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蘇童作品《黃雀記》簡介主要內容、讀后感

2020-02-05 20:11閱讀次數:888
蘇童作品《黃雀記》簡介主要內容_黃雀記讀后感 《黃雀記》是蘇童所作的一部長篇小說。小說講述了一樁上世紀80年代發生的青少年強奸案引發的命運糾結史。香椿樹街鼎鼎有名的紈绔子弟柳…

蘇童作品《黃雀記》簡介主要內容_黃雀記讀后感

蘇童作品《黃雀記》簡介主要內容_黃雀記讀后感

《黃雀記》是蘇童所作的一部長篇小說。小說講述了一樁上世紀80年代發生的青少年強奸案引發的命運糾結史。香椿樹街鼎鼎有名的紈绔子弟柳生強奸了一名少女,卻讓普通少年保潤替其坐牢。最終,保潤殺了柳生?!饵S雀記》延續了蘇童慣常的小人物、小地方的敘事風格和節奏。主題涉及罪與罰,自我救贖,絕望和希望。

2015年8月16日《黃雀記》獲得第九屆茅盾文學獎。

蘇童作品《黃雀記》推薦理由

《黃雀記》蘇童長篇小說,2015年茅盾文學獎獲獎作品

蘇童在這部小說中,以溫婉、沉實、內斂的耐心,從容敘述了一個時代生活的惶惑、脆弱和逼仄。他對轉型時期的社會亂象、個體窘境以及國民精神紊亂的特征及荒誕,進行了精準的解析和流暢的描摹。當他獨有的少年筆意植入不同人物的心理視角,揭示生活世相的內核時,也一并完成了新時期文學畫廊中保潤這個十足倒霉蛋的典型形象。

《黃雀記》書名的隱喻與文本中諸多的隱喻、象征相呼應,全書訓戒隱忍,縷羅細節別致,無論是家族生命的倔強和衰頹,懵懂的青春形態和變態,局促的現實尷尬和糾結,都被蘇童用詩性起興開衿,把一個囂囂時代的蕓蕓眾生還原得鮮活飽滿,均衡嚴謹。

蘇童作品《黃雀記》內容簡介

小說故事并不復雜,就是一樁上世紀80年代發生的青少年強奸案。分為三章:保潤的春天、柳生的秋天、白小姐的夏天—三章的標題暗示了三個不同的敘事視角。“通過三個不同的當事人的視角,組成三段體的結構,寫他們后來的成長和不停的碰撞,或者說這三個受侮辱與被損害的人的命運,背后是這個時代的變遷。

開頭講訴了祖父為了保持遺照的“新鮮”,祖父年年都要拍遺照。某天,少年保潤替祖父取遺照,從相館拿錯了照片,他看到了一張憤怒的少女的臉。他不知道是誰,卻記住了這樣一張臉。有一天祖父的魂丟了,據說是最后一次拍照時化作青煙飛走了。丟魂而瘋癲的祖父沒事兒就去挖別家的樹根,要找藏有祖先遺骨的手電筒。兒媳嫌棄,兒子不爭,祖父只好交給醫院關照。祖父不屈不撓,開始“破壞”醫院的樹木。周圍的人都被祖父氣瘋了,照看祖父這件事自然落在了保潤身上。為了馴服不安分的祖父,保潤發明出了自己獨特的絕招——嫻熟的“捆人”技術以及五花八門的繩結。祖父變得服服帖帖,保潤也成了醫院里的大名人,不斷地被請去馴服那些不安分不聽話的病人。終于有一天,他在醫院里,撞見了照片上那個不知名的少女。

少女無名,是從小被醫院老花匠收養的棄嬰,人稱仙女。仙女年少傲氣,唯獨聽命于柳生。與仙女約會,讓保潤動了心,他與柳生做一個交易。事后發覺被柳生欺騙的仙女看不上保潤,兩人在溜冰場上不歡而散。保潤心有不甘,柳生遂攛掇兩人的舞會,跳小拉,地點在醫院的水塔。仙女不從,保潤便使出自己的捆人絕技,把仙女捆在了水塔里,揚長而去。然而,等待他的,卻是警車。柳生出來了,保潤卻被留在了監獄里,蒙受十年冤屈,徒耗十年光陰。這十年里,仙女被視為“掃帚星”遠走故里,保潤一家則早已家破人亡。柳生深藏罪疚,洗心革面,代替保潤照顧祖父,做起了本分的生意。萬料不到,仙女回來了,回到了這間醫院和香椿街,改名“白蓁”。柳生迷上了更漂亮的白蓁。但曾經的罪惡是抹不掉的,白蓁再次離開了。保潤出獄,柳生迎接。兩人成了至交,仿佛彼此不曾相欠??墒?,白蓁帶著肚里的孩子回來了,致使三人無法不去面對過往的巨大創痛。在水塔里跳一場小拉,對于保潤來說,就與白蓁(仙女)“清賬”了。他曾經以為,自己與柳生之間,過去的就過去了;但是,命運迫使他發現,該還的終是要還的。于是,在柳生的新婚之夜。他終于跟柳生“清帳”了白蓁走了,留下了一個紅臉嬰兒。

蘇童作品《黃雀記》作者簡介

蘇童,中國當代作家,原名童中貴,1963年生于蘇州(原籍江蘇揚中縣)。1980年蘇童考入北京師范大學中文系,1984年到南京工作,一度擔任《鐘山》編輯,后為中國作家協會江蘇分會駐會專業作家。1983年開始發表小說。蘇童的成名作當推1987年發表的《一九三四年的逃亡》,從那時起,蘇童被批評界看成“先鋒派”(或“后新潮”)的主將。1989年以后蘇童的風格有所變化,從形式退回到故事,嘗試以老式方法敘述一些老式故事,《妻妾成群》則是典型代表作?!镀捩扇骸繁浑娪皩а輳埶囍\改編成電影《大紅燈籠高高掛》,獲奧斯卡金像獎提名。2009年11月,他以《河岸》贏得曼氏亞洲文學獎。主要作品有《妻妾成群》,《飛越我的楓楊樹故鄉》,《罌粟之家》,《米》,《1943年的逃亡》,《我的帝王生涯》等。

蘇童作品《黃雀記》創作背景

小說的創作靈感源于一個真實事件。在作者青少年時期,鄰居家一位老實巴交的男孩兒卷入了一起青少年輪奸案,最終被判入獄?!饵S雀記》的寫作過程中,作者一直在想著俄國作家陀思妥耶夫斯基的《罪與罰》《被侮辱與被損害的》兩部代表作。

這個真實的故事一直在他腦海中成為一個影子,作者認識那個男孩,他有一雙干凈的眼睛,作者不相信他真的實施了強奸,然而由于社會、時代、人性等各方面的原因,他完全走上了另一條人生軌跡。”仿佛一個沉重的虧欠,這個影子促使他拿起筆。而此書最初的書名卻是《小拉》。書名的變更是因為小拉的意思是當年南京流行的一種交誼舞,不過作者最終覺得“小拉”這個詞很多人不理解。讀者可能不知道是什么意思,所以還是決定用一個抽象點兒的名字。黃雀可能是災難,可能是命運,看上去很漂亮的意象后面是一個陰影?!饵S雀記》之名源于“螳螂捕蟬,黃雀在后”。

蘇童作品《黃雀記》作品評價

《黃雀記》里的每一個轉折、每一個細節,蘇童都處理得非常好。如果說一部小說是一個很簡單的抽象主題的話,那這個小說可能會比較簡單化。但恰恰蘇童在這部小說里用他非常擅長的敘事把人物的心理表達出來,非常豐滿。讀者覺得他這種敘事的成熟已經到了一個非常精確、甚至是精深的程度。——《收獲》的總編輯程永新

蘇童的《黃雀記》在主題和技法上仍然秉成他以往的風格,也再一次回到他的文學地圖香椿樹街,重新敘述關于成長的故事,展現在變幻的時代背景中小人物的性格命運。正因為作者試圖為這個時代作出自己的注解,從而也看到作者這一先鋒作家在剝離歷史語境的敘事下的創作新變,他的這一變化也可用來反觀其他的先鋒作家。——中山大學中文系2012級博士研究生蘇沙麗

  民族心理的深刻拷問——讀蘇童《黃雀記》有感

  著名作家蘇童在繼小說《妻妾成群》《米》《碧奴》《河岸》……之后,推出了又一部長篇力作《黃雀記》。全書訓戒隱忍,縷羅細節別致,無論是家族生命的倔強和衰頹,懵懂的青春形態和變態,局促的現實尷尬和糾結,都被蘇童用詩性起興開衿,把一個囂囂時代的蕓蕓眾生還原得鮮活飽滿,均衡嚴謹。

  《黃雀記》是一部關于罪與罰、關于自我懺悔與救贖、靈魂的尋找與安放,關于絕望與期望的復雜故事。書名的隱喻與文本中諸多的隱喻、象征相呼應。螳螂捕蟬,黃雀在后,少年保潤將仙女捆綁在水塔之上,但沒想到最終對仙女實施強暴的卻是他的朋友柳生?!饵S雀記》分三章,“保潤的春天”、“柳生的秋天”和“白小姐的夏天”,三章故事情節的推進和展開,就好像那些照片與照片之間膠水粘連的痕跡,橫貫于整幅壁畫之上,正因條理分明,更顯得生硬觸目。整部小說的敘述結構亦有“螳螂捕蟬,黃雀在后”的感覺。雖然三章是從三個人物的不一樣視角敘事的,但它更側重證明了“白小姐的夏天”所影射的當下現實生活的復雜性和深刻性。

  如果說《河岸》寫的是過去,《黃雀記》寫的則是當下這個時代。作為一部寫“當下”的長篇小說,《黃雀記》的故事性十分強。這個故事的引子是“照片”。保潤的祖父每年執意要去香椿樹街的照相館照一張相片,這種舉措引起了兒媳婦的不滿,在反復爭執中祖父變成一個丟了魂的人,住進了精神病院——井亭醫院。在精神病院里,保潤遇到了改變其人生軌跡的兩個人——柳生和仙女。于是,三個人保潤、仙女、柳生圍繞著祖父尋找靈魂的過程上演了一系列的罪與罰的故事。

  值得注意的是,故事中諸多隱喻的物象和情節。守信的名言

  首先是“小拉”。“小拉”是上世紀七十年代末八十年代初在南京流行的一種舞蹈。從吉特巴演變過來的,應對面地走不如手拉手地跳,跳得充滿激情,最適合表達男女之間的協調和愉悅。在《黃雀記》里,蘇童讓“小拉”成為一種時代的象征,給每個人物留下深刻印記。作者透過“小拉”這個象征,拷問的是從那個時代過來的每個人在這天,如何應對自己、應對歷史、應對內心?這種關于民族心理的深刻拷問一向蘊含在小說里,讓讀者去細細體會。

  其次是隱喻的書名。一提到“黃雀”,人們總會不由自主地聯想到“螳螂捕蟬,黃雀在后”這句諺語?!饵S雀記》整個故事講的就是一出“螳螂捕蟬,黃雀在后”的戲:柳生做了保潤的黃雀,但最后的黃雀是保潤,抑或是其他——吉祥、完美當中總是帶有某種假象?歷史是只詭異的黃雀,任何人都逃不脫緣定的宿命。

  當然還有超多隱喻的細節,在精神病院里的爺爺就是一種象征,他未必是真正的瘋子,而是與外界的一種遠離、疏離。保潤、仙女、柳生,一個殺人、一個失蹤、一個丟了性命,唯有祖父活得長久、活得不朽,與自己的魂靈——紅臉嬰孩恥嬰(怒嬰)安靜地偎依。還有仙女手中的兔籠和最終自己成了籠中的小兔,保潤的繩藝最終捆縛了自己,精神病院以及里面的的水塔、菩薩祭臺,住在一二號病房的司令和鄭老板……透過這些隱喻,過去與現實交織在一齊,一種個性復雜的、扭曲的人性被展現了出來。蘇童作為先鋒作家與現實主義作家有很多不一樣,他總是會盡可能地拓展一個人物、一個細節內在的好處,使之最終成為一種精神性的象征。

  蘇童黃雀記讀后感

  嚴肅文學與通俗文學的較量,好像一向都有——比立意、比銷量、比影響、比受眾、比成功,在眼下的語境里,最后比的還是哪個更功名成就。因此,先不管話題是否有邏輯、是否有可探討的空間,單就任何論題而言,放置在今日中國的社會環境里,都難免亂成一片狼藉。

  按照某種社會價值觀來說,會營銷的郭敬明和獲獎的莫言自然能夠拿來比較,二人誰更成功,便成了一樁可探討的話題,可這種話題本身的荒誕和無知正好對應了這個蠢相外露的時代。拉郭敬明和莫言出來,哪個更有銷量,哪位更是成功人士,這種虛妄的比較只能誕生在盲目而急功近利的國度吧。

  對成功的解讀當然不僅僅限于獲獎的莫言和暢銷的郭敬明,還有看上去在地位和銷量上都屬“掌權派”的余華、蘇童等。有人會因作家過多攝入現實生活,而批判其浮皮潦草地被現實玷污,但蘇童當然知道現實的力量以及如何擺脫現實的困窘,他在新作《黃雀記》中寫道:“風一吹,舊社會的桂花與竹子在搖曳,新社會的花草和蔬菜在搖曳,他們在一齊,正好是歷史在搖曳。”如此動人地撇清了歷史與此刻進行時的勾連,也使一個小說家擁有了就應有的視角。

蘇童作品《黃雀記》經典語錄

1、陽光召喚著房間里的塵埃,塵埃已經老得步履蹣跚,它們集合的速度非常緩慢,經過無數次混亂無序的排列組合,塵埃勉強組成了一道骯臟的彩虹,懶洋洋地斜跨半空,祖父的房間顯得瑰麗而詭異。——蘇童《黃雀記》

2、一個丟了魂的老人,免不了要丟失尊嚴。——蘇童《黃雀記》

3、一條費解的謎語,終于逃離了猜迷者的視線。——蘇童《黃雀記》

4、她發現自己的弱點像是雨后的春筍,任何一場雨下在任何一個角落,筍尖便會猝不及防地鉆出地面,若要長成一棵竹子也好,可惜,弱點的春筍,最終都是被人割去食用的。——蘇童《黃雀記》

5、雖然他的腳步有點拖沓,表情看起來也扭扭捏捏的,但他的目光給人以新生的感覺,他像夏日的天空一樣,明朗,深遠。——蘇童《黃雀記》

6、祖父是蒼老的,今年的蒼老,不過是重復著去年的蒼老。——蘇童《黃雀記》

7、她往碗里加滿了水,對蓮花說,你開著吧,我走了。——蘇童《黃雀記》

8、那群中學生是出來春游的,偶然救下一名輕生者,本來屬于典型的好人好事。但獲救者對生死如此潦草,如此隨意的態度,嚴重地挫傷了孩子們的成就感,也給他們帶來了深深的困擾。他們不認識香椿樹街的祖父,不知道他為什么一會兒要死,一會兒又要活下去了。——蘇童《黃雀記》

9、今天發生的很多事情都是過去造成的,盡管每個人好像都很無奈,但你當年做過那些事,你就得還債。——蘇童《黃雀記》

10、他們的過去是一杯腐茶,盛在同一只杯子里。必須小心杯蓋。打開了杯蓋,腐茶的秘密也就暴露了。不能打開。不能相認。不能說話。——蘇童《黃雀記》

11、六月的一天,她回來了。她與我們這個城市之間,似乎有一個不公的約定,約定由命運書寫,我們這個城市并不屬于她,而她天生屬于這個城市。她又回來了。一條魚游來游去,最終逃不脫一張撒開的漁網。——蘇童《黃雀記》

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